現(xiàn)代標志是一種特殊文字或圖形組成的大眾傳播符號。文化信息不斷地向縱深、廣泛、多元的方向發(fā)展，人們的審美觀念也在逐漸轉變，現(xiàn)代標志設計必須順應這種需求，在設計中融入更多的空間因素。
在涉及到視覺空間時，我們必須明確兩個概念：空間知覺與空間感。空間知覺是人類認識外界物體空間特性的知覺，例如：元素的形狀、大小、遠近、深度、方向等都會影響空間知覺；空間感是運用透視原理，根據(jù)視覺對象的明暗、色彩的深淺和冷暖差別，表元素的遠近層次關系 ，使標志獲得立體的、具有深度的空間感覺。
現(xiàn)代標志設計中的視覺空間，并非實際意義上的三維空間，而是二維空間的錯覺，其本質還是平面的，其營造主要是強調平面的空間深度，突出空間的“層次性”并實現(xiàn)縱深的擴展。
（1）立體感
繪畫中表現(xiàn)立體的客觀事物采用透視法，而標志設計中沒有客觀對象，因此可以不采用透視法，只需表現(xiàn)一個物體同時有三個以上面的感覺，或采用自由透視進行表現(xiàn)。自由透視是指將有不同消失點的透視形態(tài)自由進行組合，以得到富有變化的抽象形態(tài)。
（2）進深感
進深是指前后的距離，平面中的深度是種錯覺，是視點的前后擴張�，F(xiàn)代標志設計中的立體圖形也會具有一定的深度，但是作為純粹深度感的表現(xiàn)，卻不僅只依賴立體圖形，例如：利用造型元素的大小表現(xiàn)空間遠近等。
（3）透明感
透明的本質在于透過透明層看到后面物體時的感受，也就是說兩個能夠看見的物體間最少要有一個相隔的面，同時兩個元素都必須可見。標志中透明感的營造必須注意形與色的關系。
（4）多層性
當有兩個以上的單位形在一個畫面上重疊，都會依照前后關系被感知為各個不同的平面，這也是畫面深度的視覺擴張。在現(xiàn)代標志設計中，形成多層形的條件是兩個以上的單位形必須重疊，重疊組合的形式是構造復雜、便于分解的。
（5）大小
產生空間感的主要條件是物體形態(tài)的前后距離關系，較大的物體形態(tài)有突出和前進的感覺，較小的物體形態(tài)有后退的感覺。這種利用形態(tài)大小變化形成標志設計中空間效果的手法相對容易掌握，但物體形態(tài)間的大小必須有合適的尺度，反之則容易造成形與形間的關系脫節(jié)。
（6）矛盾
有悖正常空間觀念的不同形態(tài)的組合，可以產生矛盾的空間印象，新的形態(tài)與觀念也隨之產生�，F(xiàn)代標志設計可以利用人們對正常空間透視方法的認識，憑借一定構形手段，顯示出在視覺上矛盾的空間；也可以運用視覺認知狀態(tài)的交替變化產生，或有意識將平面與立體進行空間轉換、過渡和組合，使同一標志圖形空間中出現(xiàn)不同空間觀念的并存。
（7）光影
光具有影響一切視覺對象外表的特性，既能顯現(xiàn)視覺對象的外貌，又能夠遮蔽事物的外形，在若隱若現(xiàn)的過程中產生視覺空間感。有光與形態(tài)存在即會有陰影，在光與陰影的強烈對比襯托下，現(xiàn)代標志圖形可以產生視覺沖擊力強的空間感。
（8）線面
現(xiàn)代標志設計可以通過改變圖形中線的長短、粗細、疏密，面的旋轉、彎曲變形等方式，使同一線、面的不同部分產生方向上的改變，從而在視覺上產生空間感。通過對圖像的扭曲、旋轉、彎曲變形，使同一表面的不同部分產生方向上的變化，達到圖形在視覺上空間感的產生；通過改變線的長短、粗細、疏密、濃淡、曲折等在視覺范圍產生效果。
（9）色彩
色彩有明度、純度的特性，還有冷暖之感。明度、純度高的顏色有向前感, 反之則有后退感；冷色調有遠離感, 暖色調有近在感。利用色彩這種視覺上的錯位進行標志設計可以產生空間感。此外，色彩的漸變、過渡也會使標志圖形產生空間感。
如今的標志作品已不再滿足于平面的圖形符號，許多時候需要體現(xiàn)空間的空靈感，一種空間的跳躍感和平面形式無法完全表達的空間的沖擊力 。
標志作為視覺語言，是一種能夠直接傳播信息、交流思想的特殊語言形式 , 甚至具有超越國界和語言障礙的優(yōu)越性，與文字語言的組成方法相似，標志語言也可以看作是由圖形語匯和語法所搭建的交流平臺 , 設計師則在這個平臺上利用各自的圖語習慣和構成規(guī)律組織 , 探討對信息和事物最精辟的表達。
總之，現(xiàn)代標志設計中增加空間概念的設計方案，可以使標志圖形設計更加豐富、更具有生命力、更有效地傳達時代的要求。
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